中國朝鮮族藝術(shù)教育史,中國朝鮮族藝術(shù)教育史論文

大家好，今天小編關(guān)注到一個比較有意思的話題，就是關(guān)于中國朝鮮族藝術(shù)教育史的問題，于是小編就整理了3個相關(guān)介紹中國朝鮮族藝術(shù)教育史的解答，讓我們一起看看吧。

1. 朝鮮族民俗舞蹈是什么？
2. 朝鮮族長鼓舞介紹？
3. 朝鮮舞的風(fēng)格特點？

朝鮮族民俗舞蹈是什么？

朝鮮族民間舞蹈的主要有：農(nóng)樂舞（包括象帽舞，長鼓舞，圓鼓舞，手鼓舞，扁鼓舞，小鼓舞，乞粒舞等一系列舞蹈）；假面舞（這也是朝鮮族傳統(tǒng)戲劇的一部分，通常以無言劇的形式出現(xiàn)）；劍舞（女子揮舞刀劍所營造的戰(zhàn)斗氣氛，也用于巫俗祭祀中）；頂水罐舞（通過朝鮮婦女在河邊頂著水甕的樣貌所改編的民俗舞蹈）；手巾舞（用于古代巫俗儀式中，由手持白色手巾的白衣女子所跳的巫俗舞蹈）；此外還有扇子舞，鶴舞，碟子舞，牙拍舞，棒槌舞，打糕舞，簸箕舞，績麻舞，背架舞，強羌水越來等等。

　　　象帽舞是朝鮮族富有代表性的一種舞蹈形式，在延邊朝鮮族自治州的汪清縣一帶廣為流傳，深受朝鮮族居民喜愛。每逢節(jié)日、慶典等特殊日子，人們就跳起歡快的舞蹈，搖動色彩繽紛的象帽，線條流暢的長長飄帶旋轉(zhuǎn)如風(fēng)，在舞者周圍畫出各種光輝耀眼的美妙彩環(huán)。象帽舞歷史悠久，內(nèi)容豐富，是一門綜合性的民間藝術(shù)，它把音樂、舞蹈、演唱融為一體，其舞姿活潑優(yōu)雅，節(jié)奏歡快舒暢，充分反映了朝鮮族人民在勞動、生活中的喜悅之情和活潑大方的民族氣質(zhì)，是朝鮮族人民在長期的勞動和生活過程中創(chuàng)造出來的寶貴的文化財富。 象帽舞是農(nóng)樂舞中的最高表現(xiàn)形式，表現(xiàn)出整個農(nóng)樂舞當(dāng)中的最高技巧和最高興奮點，并散發(fā)出濃郁的民族情趣，可以稱之為農(nóng)樂舞當(dāng)中的華彩篇章。象帽舞具有很高的技巧性，同時，也具有很高的審美價值和觀賞性，給人以視覺的美感。舞者以頸項的力量頻頻搖動頭部，使所戴象帽的飄帶旋轉(zhuǎn)如風(fēng)，似車輪飛轉(zhuǎn)般在舞者的周圍畫出光輝耀眼的美妙彩環(huán)。甩象帽動作花樣繁多，含"平甩象"、"左右甩象"及"立甩象"和"抖露珠象"等。

朝鮮族長鼓舞介紹？

朝鮮族長鼓舞 長鼓舞素有朝鮮族舞壇上的一顆明珠之美稱，歷來備受朝鮮族人民的珍愛。長鼓舞具有上千年的歷史，始終以其典雅飄逸的舞姿馳名中外。 長鼓的表演，以柔軟的扛手、伸肩、鵲雀步等動作為主，以肩挎長鼓，右手持鼓鞭，邊跳邊敲鼓的形式表演，身、鼓、神融為體，高度協(xié)調(diào)統(tǒng)一。舞蹈的形式有獨舞、雙人舞、群舞等多種。

建國發(fā)后，長鼓舞久經(jīng)朝鮮族舞蹈家們的精心改編，增進了新的時代氣息和民族特色，使這一藝術(shù)形式日趨完善。

朝鮮族長鼓為兩面鼓，其兩端音高不同，女性長鼓舞風(fēng)格優(yōu)雅，男性長鼓舞活潑瀟灑。 長鼓舞源于農(nóng)樂舞中的個人表演，最早以男性獨舞為主，后來，舞臺上的即興對唱表演對長鼓舞發(fā)展起了一定的影響，使長鼓舞有了男、女長鼓舞、雙人長鼓舞及長鼓群舞等多種形式。

現(xiàn)代長鼓舞有兩種擊打法：一為女舞者用鼓鞭(一尺許細長的竹鞭)兼用鼓槌(一端圓粗，長約尺許的木槌)；一為只用鼓鞭不用鼓槌。

前者開頭只用鼓鞭按慢鞭拍子邊擊邊舞， 鼓插在長鼓上，舞至高潮時，方抽出鼓槌進行技巧表演。

后者春持鼓鞭隨樂起舞。

朝鮮舞的風(fēng)格特點？

朝鮮族民間舞蹈的特點是動律優(yōu)美、細膩、柔和而悠長，動中有靜、柔中帶剛的舞步恰似輕靈高雅的白鶴。其中著名的民間舞蹈有：歡快喜慶豐收的《農(nóng)樂舞》、身挎長鼓抒情柔美的《長鼓舞》、代表了朝鮮族民間舞蹈藝術(shù)精華的《僧舞》。此外，假面舞、劍舞、頂水舞、扇舞、鶴舞、績麻舞等民間舞蹈也廣為流傳。 朝鮮族舞蹈優(yōu)美典雅，其舞姿或柔婉裊娜，如仙鶴展翅，如柳枝拂水；或剛勁跌巖，活潑瀟灑，反映了明朗激昂與細膩委婉、含蓄深沉的民族性格。

因為朝鮮族歷來受漢族的儒家“中庸”思想嚴重，“禮”學(xué)這潛意識的體現(xiàn)出，朝鮮族舞蹈具有風(fēng)韻典雅，含蓄等特色?！皩ΨQ”關(guān)系更是朝鮮舞蹈中的重要體現(xiàn)。 首先，從動作上看，朝鮮族舞蹈動作多是圓形的。手臂是圓形的，身體是圓形的，路線也是圓形運動，因此不管是靜態(tài)造型還是動態(tài)運動軌跡都體現(xiàn)出這種完美的對稱方式。例如朝鮮族舞蹈中的典型動作“劃圓手”。即是由小臂帶動經(jīng)手腕到指尖的劃圓動作。又如“翻攤扛手”：雙手交替做扛頂手時，兩只手運動路線是對稱的，一只手頂起后向下落，另一只手抽起向上，頂起的手油手心向上轉(zhuǎn)至手心向下，而抽起的手則手心向下轉(zhuǎn)至手心向上，最后落于橫開手位時已經(jīng)變化為一陰一陽相互平衡的狀態(tài)。

其二，從舞蹈形態(tài)角度看，朝鮮舞蹈在形態(tài)上體現(xiàn)為圍、檸、含、曲、圓，主要的動作部位在上肢，而上肢的基本形態(tài)由主要體現(xiàn)在手臂、手位上。然而，不論是折臂行，還是各種手位，也都具有上述的“對稱”關(guān)系。在舞蹈中體現(xiàn)為一種整齊、沉靜、穩(wěn)重、和諧之美感。

其三，從表演形式上，特別是氣息運用上朝鮮舞蹈也體現(xiàn)出“對稱”關(guān)系。氣息運用是朝鮮舞蹈表演中一個非常重要的環(huán)節(jié)，它是動律與風(fēng)韻、內(nèi)在美與舞姿美的融合，都是通過特有的節(jié)奏形勢，經(jīng)由呼吸方法及氣息運用達成的。每種節(jié)奏都有其特定的鼓點和鼓擊方法，亦有與其特點相應(yīng)的舞蹈動作，而且要求舞者的呼吸必須與節(jié)奏相吻合。 朝鮮舞蹈種類繁多，尤其各種“長短”所產(chǎn)生不同性格舞蹈更具有獨特風(fēng)格，常用的有以下七種“長短”的性格舞，即：古格里舞、陽山道舞、它令舞、扎津古格里舞、沙爾普里、安旦舞及揮毛里舞。

古格里特點：它的特殊性就是在于以氣息的運用來帶動膝部的屈伸與步伐，并貫穿于全身。使舞蹈呈現(xiàn)出含蓄、柔韌、細膩、動靜相間的風(fēng)格特點，即以內(nèi)之動，帶動外之動，動中有線，靜時線不斷。

陽山道特點：音韻顛簸、感覺游蕩、情緒激昂、動作流暢。

它令舞特點：音韻沉重、感覺伸展、情緒

到此，以上就是小編對于中國朝鮮族藝術(shù)教育史的問題就介紹到這了，希望介紹關(guān)于中國朝鮮族藝術(shù)教育史的3點解答對大家有用。