邦尼藝術教育,邦尼藝術教育怎么樣

    nihdff 2024-09-03 267

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    大家好,今天小編關注到一個比較有意思的話題,就是關于邦尼藝術教育的問題,于是小編就整理了4個相關介紹邦尼藝術教育的解答,讓我們一起看看吧。

    1. 華納影業(yè)是好萊塢嗎?
    2. 20世紀前半期電影發(fā)展趨勢?
    3. 什么是新好萊塢電影?
    4. 倫勃朗的光影技法在《夜巡》這幅作品中是如何運用的?

    華納影業(yè)是好萊塢嗎?

    華納影片公司,原名“華納兄弟影片公司”。美國電影企業(yè)。1923年由華納四兄弟創(chuàng)建。1926年領先拍攝部分有聲片《唐璜》。次年拍攝第一部全有聲歌舞影片《爵士歌王》,開創(chuàng)了有聲電影的歷史。1967年成為跨行業(yè)的華納第七藝術公司,后又成為華納傳播公司。拍攝影片主要有《寶石嶺》、《卡薩布蘭卡》、《窈窕淑女》、《大馬賽》、《邦尼和克萊德》、《誰害怕弗吉尼亞·沃爾夫》等。

    20世紀前半期電影發(fā)展趨勢?

    20世紀30、40年代——抗日救亡運動 這一時期主要是批判黑暗政治,謳歌民主自由,鼓勵人民進行抗日救亡。

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    (圖片來源網絡,侵刪)

    在20世紀三四十年代,主要進行了左翼電影運動、抗戰(zhàn)電影運動,以及戰(zhàn)后現(xiàn)實主義運動。 左翼電影運動代表作品:《桃李劫》、《十字街頭》

    抗戰(zhàn)時期代表作品:《塞上風云》、《八百壯士》 。

    什么是新好萊塢電影?

    好萊塢電影從這幾個方面去理解:

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    一,經歷外部國家的影響。從1967年一1976年,好萊塢電影在經歷了意大利新現(xiàn)實主義電影和民族電影興起的影響。這個時期主要為受他國的影響。

    二,自身經歷衰落后開始進行的反思。在經歷了法國新浪潮的沖擊之后,在經歷了自身從50年代到60年代的商業(yè)影片制作的衰退與電視對電影制作的沖擊之后,于60年代后半期和70年代,開始對類型電影從形式到主題進行反思。

    三,影響因素。美國社會的動蕩與政治的危機以及電影舊體制與舊觀念的危機,都成為這時期電影革命與演變的主要背景及因素。

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    圖片來源:網絡

    好萊塢電影一直在傳播美國人的主流價值觀及個人英雄主義。經常都是一個救世主拯救了整個地球。

    這么多年來,好萊塢電影在工業(yè)化產業(yè)化方面,一直走在全球前端。一部經典大片,可以風靡全球。其中最關鍵的因素是好萊塢電影在思考人類未來,而且以人類共通的情感來打動人。

    好萊塢商業(yè)片的套路是色情與暴力。所以,好萊塢大片里都會有類似“黑寡婦”那樣的性感角色,然后再來個“英雄救美”。色情與暴力模式就體現(xiàn)為英雄愛美人與英雄拯救世界的畫面。

    根據(jù)影視美學的理論,太高格的文藝片很難獲取大眾,就如同純文學一樣,永遠是小眾的。而大眾最喜愛的就是色情與暴力情節(jié)。所以好萊塢商業(yè)片加入色情與暴力就是為了贏取大眾,獲得票房,畢竟商業(yè)片只是為了賺錢!

    羅志淵原創(chuàng)問答:分享知識,傳播價值!

    倫勃朗的光影技法在《夜巡》這幅作品中是如何運用的?

    首先倫勃朗是17世紀荷蘭黃金時代的藝術大師,他的作品無論在題材還是技法上都是質的飛躍,他的作品在色調、明暗關系處理、以及對丑陋人物的描繪上都獨具匠心,并富有濃重的感情色彩。

    《夜巡》是倫勃朗的代表作之一。描繪了阿姆斯特丹城射手連隊的一幅群像。在構圖上一反陳規(guī),采用了接近舞臺效果的手法,把人物表現(xiàn)得淋漓盡致,超越了視覺傳達的本身,通過光線最亮的部分表現(xiàn)主要人物身上,突出畫面的層次關系。其實《夜巡》這幅作品并不是發(fā)生在夜里,而是白天,因為時間較久,畫面越來越暗,所以后來人們給了它《夜巡》這個名字。

    倫勃朗的《夜巡》是一六四二年受一群軍官委托,畫了一張巨大的集體肖像。他把這張群像畫成一幅共有戲劇性的創(chuàng)作,用舞臺化的光影效果,表現(xiàn)去有層次的人物變化,一群軍人正在長官的帶領下出發(fā)巡查。畫面上明暗變化加強了戲劇效果。由干有許多人隱沒在暗影中。當時雇主不滿意。后來年久了變得更暗,于送后人起名叫《夜巡》了。

      倫勃朗在《夜巡》這副畫里,肖像的描繪功能被淡化了,倫勃朗在努力追求一種畫面縱深感,以此突出人物的等級層次。

      換言之,在大多數(shù)群像畫中光線的分配是均勻的,每張面龐都被給予了同等的關注,并且會用相同的筆墨去處理每個人物,但我們看《夜巡》中,有的人物靠前,有的人物隱身在畫面深處,同樣的,上尉和中尉被描繪的非常細致,但當我們逐漸深入到畫面深處,就會看到民兵成員的細節(jié)描繪很少。

      注意中尉華美制服上的那道陰影,前面的這兩個人無疑是最重要的,他們被戲劇性的、漂亮的巴洛克式光線所籠罩,上校的手在中尉華美的制服上灑下了一道鮮明的陰影。

      如果仔細觀察,還會注意到著連衣裙的女孩仿佛沐浴在另一束聚光燈下,這般不規(guī)則的畫面光線運用,以及鮮明的明暗對比,無疑增強了整幅作品的戲劇感、縱深感和運動感。

      當然,倫勃朗還通過畫面中旗幟、長矛和步槍的布局,營造出一種漏斗狀的“視覺線”,將觀眾的目光自然引領到畫面中的聚光點,加強了明暗涌動。

    有了倫勃朗的光線處理,后來就有了研究學習倫勃朗光影處理的“倫勃朗光”

    到此,以上就是小編對于邦尼藝術教育的問題就介紹到這了,希望介紹關于邦尼藝術教育的4點解答對大家有用。

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